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Tive o privilégio de dar aulas no Estabelecimento Prisional de Caxias, no ido ano lectivo de 2005/2006. Foi um ano de intensa aprendizagem e, também, de alegria em ir trabalhar. Tive sempre consciência do lugar em que estava a trabalhar. Sabia bem da história daquele forte, principalmente durante a ditadura fascista de Salazar e Marcelo Caetano. Posso dizer que, em liberdade, percorri aqueles corredores. No chamado reduto Sul dei aulas numa antiga camarata, mais semelhante a um bunker (já que não tinha janelas e encontrava-se debaixo de terra [uma humidade atroz]). Lembrei-me muitas vezes de Zeca Afonso e do seu "Redondo Vocábulo", escrito enquanto esteve preso naquele lugar (um dia um guarda prisional disse-me que tinha sido ali a camarata de Zeca Afonso, mas nunca consegui confirmar). Isto tudo porque faz hoje 50 anos que os presos políticos de Caxias foram libertados. O general Spnínola não queria que todos o fossem. Os presos, numa solidariedade extraordinária, exigiram que todos saíssem em liberdade. A iniciativa partiu das mulheres que também estavam presas. E conseguiram. Faz hoje 50 anos.

Foto: João Porfírio/Observador

 

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Comecei a descer a Avenida da Liberdade, no 25 de Abril, desde 2015, quando fiquei colocado na Venda do Pinheiro. Todos os anos cumpro a alegria de gritar "25 de Abril Sempre, Fascismo Nunca Mais!" e cantar o "Grândola" com milhares. Ontem não foi diferente, excepto que os milhares eram centenas de milhares. Nunca vi tanta gente junta e estive na Manifestação de Professores, em 2008, onde estiveram 120 mil pessoas; e, novamente, na Manifestação de Professores, em 2023, onde as autoridades disseram estar 150 mil professores. Mas ontem éramos mesmo "muitos, muitos mil para continuar Abril!". Não costumo dizer isto muitas vezes, mas vim do Desfile de coração cheio.

Sempre e para sempre!

 

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Sebastião Bugalho pela AD. Joana Amaral Dias pelo ADN. Será que também vai haver "confusão" desta vez?

Throbbing Gristle - 20 Jazz Funk Greats (1979)

Nunca me considerei uma pessoa dura de ouvido. Procurei sempre explorar as mais diversas sonoridades. Os Throbbing Gristle chegaram-me através de um artigo sobre Genesis P-Orridge que saiu na revista do Expresso, onde se falava do seu casamento com Jacqueline Breyer, conhecida por Lady Jaye, e do seu "Pandrogeny Project". A verdade é que a leitura do artigo me abriu as portas, também, para os Psychic TV. Mas foram os Throbbing Gristle que me ficaram. Este "20 Jazz Funk Greats" (1979) é o terceiro álbum da banda de Hull, e é considerado, por muitos, o melhor trabalho do quarteto composto por Chris Carter, Peter Christopherson, Genesis P-Orridge e Cosey Fanni Tutti. A sonoridade dos Throbbing Gristle poderá causar estranheza aos mais incautos, quer pela sua rudeza como crueza. O experimentalismo é levado ao limite e a própria produção do álbum pode parecer amadora (todo o álbum foi gravado num gravador de 16 pistas). Todavia, é tudo pensado ao mais ínfimo pormenor, a começar pela capa e título do álbum (onde foi utilizada a técnica do "Tongue-in-cheek"). A música dos Throbbing Gristle desafia todos os limites, começando pelo desafio que lança ao ouvinte, que tem de estar preparado para um "tour de force". 

João Abel Manta

 

Fascistas mal enterrados começam a botar flor
Cartoon para Diário de Notícias, 31-08-1974
Tinta da china e colagem

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Há qualquer coisa que me escapa, mas de certeza que deve ser incapacidade minha. Vou por partes:

1. O Hamas ataca de forma bárbara e condenável Israel;

2. Israel invoca legítima defesa e ataca a Faixa de Gaza, arrasando por completo aquele território e cometendo genocídio sobre o povo palestiniano;

2.1. Nenhuma sanção económica, militar ou de qualquer outro género é imposta a Israel;

3. Israel ataca o consulado do Irão (anexo à embaixada deste país) em Damasco;

4. O Irão, invocando legítima defesa, lança um ataque sobre Israel;

4.1. O ataque é, na sua maioria, neutralizado pelas forças militares de Israel, com a ajuda dos Estados Unidos da América;

5. O Irão sofre, de imediato, novas sanções.

6. Os Estados Unidos da América concordam com o ataque israelita a Rafah, desde que o estado de Israel não volte a atacar o Irão.

E tudo isto escapa à minha compreensão.

25 de Abril, Sempre!

 

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Nada como vir a um dos cafés do bairro para ficar a saber que, afinal, as maleitas que me afectam não são assim tão más. Nada como a relativização social das doenças.

Uma imagem para o dia

 

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Os dados estão lançados. Candidatura preenchida e submetida. São 111 escolas, distribuídas pelos concelhos de Lisboa, Amadora, Oeiras, Cascais, Sintra, Vila Franca de Xira, Loures e Odivelas. Agora é esperar pelo resultado.

Scott Walker - Bish Bosch (2012)

A primeira vez que ouvi Scott Walker, “The Drift” (2006) tinha acabado de sair e decidi ir até um daqueles postos de escuta na Fnac. Senti um tremor no estômago quando o baixo de “Cossacks Are” surgiu, seguido da voz de Walker naquele timbre a lembrar o canto gregoriano. Pousei os auscultadores e afastei-me. Aquele som permaneceu comigo o dia todo e os restantes. Mas tudo aquilo se foi entranhando e entranhando, apesar do estranhamento inicial. Assim, se tivesse de caracterizar a minha relação com a música de Scott Walker, principalmente a partir de “Tilt” (1995), diria que é a mesma que tenho com a poesia: um desafio permanente, uma procura de sentido e, muitas vezes, o ficar pelo caminho, umas vezes perdido, outras possuído por uma inquietação. O mesmo acontece-me, por exemplo, com a música de uns Trobbing Gristle, ou Coil. “Bish Bosch” (2012) encerra a trilogia iniciada com “Tilt” e prosseguida em “The Drift”. As semelhanças com estes dois álbuns são evidentes: blocos de som, num minimalismo industrial e marcial, entremeados por momentos de silêncio e pela característica voz de Scott Walker, que recita (não me atrevo a dizer que canta) pedaços de textos, que muitas vezes parecem não estar ligados entre si: “Didn't you get enough attention at home?//If shit were music/La da da, la da da/You'd be a brass band//Know what?/You should get an agent, oh yeah, yeah/Why sit in the dark handling yourself?” (“Sdss1416+13b [Zercon, a Flagpole Sitter]”). O ambiente criado é, no mínimo, perturbador e não aconselhável aos mais sensíveis de ouvido, ou de estômago.

Já passaram

 
Por muito que me custe admitir: eles já passaram. Cabe agora fazer-lhes frente e derrotá-los. Ir à luta, custe o que custar. Já passaram. O importante, agora, é não deixá-los avançar. 

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Sérgio Furtado, jornalista da CNN Portugal, referindo-se, há pouco, à morte de sete trabalhadores da WCK: "Como era noite não se viam os símbolos da associação e, portanto, não foi possível distinguir que carros eram o quê.". A sério, caro Sérgio Furtado? A sério? "Era noite"? A sério? Acredita mesmo que o "era noite" justifica o "engano"? Porra, que não há paciência.

Nirvana - Incesticide (1992)

Foram anos de festas em garagens nas traseiras de prédios na Guarda, que também por lá os havia. Eram, essas garagens, os nossos subúrbios, a nossa Seattle, um ponto de fuga para tudo o resto. Havia sempre alguém que tinha uma aparelhagem, ou um rádio com leitor de cassetes. Todos tínhamos camisas de flanela, calças de ganga rasgadas e só alguns cabelo comprido. Quando o primeiro de nós comprou "Incesticide", havia grande expectativa em relação a esse terceiro álbum da banda de todos nós. A fasquia estava alta, pois todos tínhamos ouvido "Nevermind" até à exaustão e depois um pouco mais. A linha de baixo de "Dive", primeira faixa do álbum, e aquela espécie de low-fi na produção (que lhe confere crueza), foram o aviso: preparem-se! As opiniões dividiam-se entre as pausas do mosh e para o traçadinho de vinho branco com sumo de maçã (que nunca faltava). "É muito bom!", diziam uns, "Nevermind é muito melhor!", outros repetiam. Uns poucos estavam mais atentos às letras, onde havia o combate ao machismo e ao papel da mulher numa sociedade patriarcal (é ouvir "Been a son" com atenção). Todos os temas eram mais rápidos, cinzentos, alguns estranhos ("Hairspray Queen"). O regresso dos Nirvana às raízes de "Bleach" agradava a uns e deixava outros desconfiados. Ninguém, é certo, ficou indiferente, principalmente depois de ouvirmos, de seguida, os três últimos temas do álbum: "An idea is what we lack, it doesn't matter anyways" ("Aero Zeppelin"); " Endless climb/I am blind/Why can't I hear?("Big Long Now"); "Beat me out of me (beat it, beat it)" ("Aneurysm"). Uma maravilha, digo eu hoje.

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Lembro-me de chegar ao Liceu. Agora, acreditem ou não: levava vestida uma grossa camisola de lã (feita pela minha Mãe a meu pedido) e umas calças de ganga bastante rasgadas. Um amigo chegou-se — o Kurt matou-se — e a minha boca de espanto. E lembro agora o dia, e a hora, em que o Luís Rasteiro colocou o seu rádio com dois decks na janela do quarto dos pais virado para o pátio e soou "Smell like teen spirit". O Luís aos saltos e logo eu. E pouco depois, muito pouco depois, aparece o Sr. Tó — tronco nu mais a tatuagem "Foxtrot Guiné" — que salta para o meio de nós e connosco começa aos saltos, ao mosh, quando nem essa nome ainda sabíamos que existia.

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Livro magnífico.

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Sou e sempre fui antimilitarista. Sou e sempre fui contra o Serviço Militar Obrigatório.

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Recentemente os Estados Unidos, através da Administração Biden, tentaram fazer-nos crer que estavam realmente preocupados com o genocídio que está a acontecer em Gaza. Kamala Harris chegou mesmo a dizer que qualquer grande operação militar em Rafah seria um “grande erro”. Israel prometeu "ter em conta" as preocupações dos EUA. Entretanto, há dois dias, os EUA autorizaram a transferência de 2.5 bilhões de dólares em material militar para Israel.

Carl Seelig

O seu alheamento em relação às cliques literárias causou-lhe sérios problemas financeiros, mas a idolatria que reina nesses meios é-lhe pura e simplesmente repugnante. Ela rebaixa o escritor, converto-o num mero engraxador de sapatos.

em Caminhadas com Robert Walser, tradução de Bernardo Ferro, BCF Editores, 2019, p. 21.

Suede - Suede (1993)

Em 1993 ainda tinha um walkman que comigo ia para todo o lado. Não lembro já quem foi o amigo que me gravou a cassete com o primeiro álbum dos Suede, mas sei que passei as férias de Verão a ouvi-lo em repeat e a desejar ser como Brett Anderson, que transpirava sensualidade e fazia suspirar as raparigas mais susceptíveis. Mas era a acidez da guitarra de Bernard Butler (que seria para Anderson o que Marr era para Morrissey)  aquilo que mais sobressaía. Isso e o erotismo lírico das letras: "Well he said he'd show you his bed/And the delights of the chemical smile" (Animal Nitrate); "So slow down, slow down, you're taking me over/And so we drown, Sir we drown,  stop taking me over" (The Drowners); "She sells heart, she sells meat/Oh dad, she's driving me mad, come see" (Metal Mickey); "I see you're moving, see you're moving like wildlife from the waist" (Animal Lover). Não sei quantas vezes ouvi, por exemplo, "Pantomime Horse", uma das músicas mais tristes de sempre. Trinta e um anos depois (é hoje o aniversário do seu lançamento), continua a ser um álbum com vitalidade, força e de uma contemporaneidade desarmante.

(...)

No calendário é Sexta-feira Santa. Longe vai o tempo da sirene da fábrica às três da tarde — dizem ser a hora em que Cristo morreu na cruz — e a vila toda parava num minuto de silêncio. Mais logo o Enterro do Senhor e o som das matracas a rasgar a noite.

§

O trompete de João Moreira deixa o tempo em suspenso. Nuvens prometem novamente chuva. Haverá grelos salteados e robalo assado no forno para o almoço. O gato dorme indiferente a isto tudo.

§

Não sei já a última vez que tive um pensamento bom sobre o mundo.

Em repeat

 

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Paulo Baldaia, há pouco na SICNotícias, sobre o nome de Eduardo Oliveira e Sousa para a pasta da Agricultura: "Espero que já lhe tenham dito que a terra não é plana.".

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Diogo Pacheco de Amorim irá receber,  por mês e enquanto vice-presidente da Assembleia da República, o salário ilíquido de 4916,39€ (quatro mil novecentos e dezasseis euros e trinta e nove cêntimos). Pergunto: qual o salário ilíquido, segundo o CH, para "tacho"?